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没天赋、说大话:《超越》如何刻画少年与冠军间的距离

故事采用双线年,天赋奇高的郑凯新被教练挖掘,进入黑龙江短道速滑队,却因为缺乏兴趣,整天在队里混日子。2014年,一心想做短道速滑运动员的陈冕用“死缠烂打”的方式进入青岛队,但因为在滑冰上天赋不高,迟迟无法上冰训练。而一边磨陈冕的性子,一边又为她单独制定训练计划的教练,正是人到中年的郑凯新。

剧情一边填补1989到2014年之间的空白,一边向前发展。在陈冕和少年郑凯新身上,我们能看到同样自大、毛躁的少年意气。

陈冕不知轻重、爱说大话,比起拼实力,更擅长喊口号。郑凯新逃训、斗殴,仗着天才的潜质,不拿滑冰当回事。他们在这个阶段,对自我的认知都是孩子,所以才会不管不顾,凭自己的意愿行事。

陈冕觉得自己什么都能做,但所有队友都能上冰训练,只有她不行。郑凯新本觉得自己有天分,但刚入队时,连训练节奏都跟不上。教练告诉他,你不是一个不用练就能拿冠军的天才——这种天才不是没有,但你不是。

《超越》刻画运动员的成长历程,更重视这种内化的结果,所以也更能引起观众的共鸣。毕竟,运动员的职业生活离观众们是很远的,能触及观众内心的,是一个人如何处理自己对未来的渴望、对当下的不满。一个人的成长,是自己和自己较劲的结果。

因此,陈冕在青春期对滑冰的喜爱,多少有点“大人越不让干什么,我就越想干什么”的意思。她性子倔、敢冲、不计后果,明明连滑冰的基础都没有,却在马上要中考的时候,放弃了学业去追梦。

这一切都出于她“证明自我”的强烈渴望。而后,在与教练、与队友相处时,她一边认识到自己需要付出多么巨大的努力,一边融入集体、在合作中提升实力,这时,她的冲动才转化为责任感——既对自己的人生负责,也要为自己所在的队伍负责。她的转变,是一个循序渐进的过程。

这个角色是难演的——演员岁数不能太大,表演要有层次、有爆发力,还得带点英气,并且在激进、任性的时候,能不招人讨厌。几方面综合看来,李庚希的确是不二之选。

李庚希身上的少年感、倔劲儿,和这个职业是贴合的。而且,她演的角色,都能带上一股灵气、叛逆的色彩,这也丰富了陈冕的特质。按理说,陈冕这样的人放到现实中,是会因为过于冒进,而让人产生抵触心理的。而李庚希的灵气,让陈冕多了一层亲和力,变得更讨喜、更鲜活,也让陈冕迎接到的机遇显得合理了许多。

竞技体育题材在国产影视剧中尚属小众,跟体育沾边的影视剧,大多是以运动员为人设的偶像剧。这个题材也确实难拍——现实原型就在观众眼前,离得太近或离得太远都不合适,要表现真实的竞技体育精神,就需要一个巧妙的落脚点。

《超越》把这个落脚点放到了运动员的个人成长上。其实,通过双线并行的方式,我们能看出导演展示行业全貌的意图,但一旦过于强调对体育行业的刻画,反而容易显得夸夸其谈。《荣耀乒乓》就犯了“悬浮”的忌讳——一个乒乓球运动员,说出“我不想拿大满贯,只想这么一直打下去”的台词,实在和现实相差太远,被观众痛骂。

“赢”是和运动员的职业生涯、人生归宿直接挂钩的,运动员对赢有执念很正常,不想赢才是丢人的事。然而影视作品总想拔高立意,最大限度地把人往“圣人”的方向靠,生怕观众不知道这个人物是虚构的,让人一眼看出漏洞。

所以,扭曲运动员“想赢”的事实就是对的吗?《超越》就选择了一个恰当的方式,把故事的重心放在主角如何面对自己“想赢”的欲望上。她先得面对自己赢不了的事实,再在一次次的实现小目标、承受挫折当中,离冠军更近一步。“想赢”是大前提,怎样正视自己有多想赢,是她要做的功课。这既尊重了运动员,也尊重了体育行业。

“赢”是一个运动员倾注半生心血才能到达的地方,它本身就是高尚的,超越了私利私欲——《超越》既表达出了运动员在向上过程中对自我的超越,也表达出了“想赢”作为竞技体育精神,在运动员心目中价值上的超越。希望接下来的剧情里,陈冕能够在挫折与成长中,实现属于她自己的“超越”。

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